10-1：軍用カメラはかくも民生カメラと違う。英国AGI社の航空カメラ　（この項目は、カメラの詳細がまだわからないので「工事中」です）

英国AGI（Aeronautics and General Instruments)社の航空カメラ。1958年製。マーク５と書いてある。1998年にノルウェー・ベルゲンで買った。右手に見える無骨な紐を引くことで、フィルムが巻き上げられ、シャッターがチャージされる。

なお、この会社AGIは、いまはなくなってしまっているが、特殊なカメラに特徴があったメーカーで、1950年代には、この会社の民生部門では、AgifoldとかAgiflexとかいう、メーカーの名前を冠した民生用のカメラが作られていた。

シャッターレリースは、右下に見える24Voltを供給する電気式のソレノイドに電気パルスを供給するか、あるいは手動で行う。

撮影レンズは下に見えるレンズで、上のレンズは、二眼レフのような仕掛けのビューファインダーのためのレンズである。カメラの向かって右に向いてファインダースクリーンがある。マット面はなく、素通しのファインダーだ。

パララックス（撮影距離によるファインダーと撮影レンズの写る範囲のずれ）を補正するための手動のダイアルがレンズの後方に見える。なお、撮影レンズ右下に見える皿状のものはフィルムコマ数計である。

フィルムは幅60mmの長巻フィルムを使うが、ブローニー（120フィルム）も使用可能だった。一コマの大きさは55mm弱 x 55mm弱。

レンズは Agilux Anastigmat 80mm　ｆ3.5。このレンズは民生用のカメラにも使われていて、尖鋭で評判のいいレンズだった。

シャッターはレンズシャッターで、1/25、1/50、1/100秒のほか、TとBがある。撮影距離はカメラ向かって左側側面にあるダイアルで設定する。本来の航空カメラならば、無限大で撮るだけで良さそうだが、このカメラは1.75フィート（53cm）まで精密な目盛が刻まれている。

またファインダーのパララックス設定も、この距離まで動作する。文献複写のような精密撮影にも使ったのであろうか。

このカメラ本体のほか、航空機に取り付けるためのブラケット（金具）や、偏光フィルターをつけるためのアダプターなど一式が、革の取っ手のついた、灰色に塗られた木箱に入っている。さすが業務用のカメラだけに、頑丈そのものに出来ているほか、分解や組み立ても容易に出来るようになっている。

重さはカメラ本体だけで3kgもある。ノルウェーから、この木箱一式を持って帰ったときは結構な荷物の重さになった。

（このカメラについてご存知の方がおられたら、お教え下されば幸いです）

11-1：「露出計」の系譜・その1。アマチュア向けの貧相な露出計

かつてカメラには露出計が入っていなかった。露出計は、写真フィルムのラチチュード（寛容度）が限られていたために、フィルムに適正な露出を与えるために必要なものだ。

露出が多すぎれば、明るい部分が「飛んでしまい」、少なすぎれば、暗い部分が「つぶれてしまう」。とくにコダクロームなどカラーポジフィルムは、適正露出の幅（ラチチュード）が、わずか1/3絞り、あるいはシャッターにして1/3段しかない。

プロの写真家の一部は、勘に頼る露出だけで十分だという。たとえば、水中写真家の第一人者、中村征夫さんは、水中撮影のときには露出は経験と勘だけで決める、と私におっしゃったことがある。

しかし、普通は、露出を正確に測って、決めることが必要だ。このために、露出計をカメラとともに持って歩くのが普通であった。

これは、アマチュアのための、もっとも安価な露出計。1960年代に買った。セコニックという、日本の露出計専業メーカーの製品だ。

プラスチックという新しい素材が工業デザインに取り入れられた初期のもので、いまから見るとなんとも安っぽい色とデザインだ。しかし、当時はソニーのラジオをはじめ、この淡い青のプラスチック素材は流行の最先端でもあった。

右下にはセレン光電池の受光窓があり、上面には、光の強さに応じて振れるメーターがある。メーターの根元にあるダイアルを回してメーターの赤い針に合わせることで、絞り値とシャッタースピードが決められる、という仕掛けである。

11-2：「露出計」の系譜・その2。電気製品は米国にかなわなかった時代

これは、1950年代の高級品である。米国のウェストン Weston というメーカーのmasterという製品だったが、セコニックがライセンス生産したもので、セコニック・マスター L104 という露出計である。

この露出計は正確なうえ、堅牢な作りだった。1960年代までの米国の電気製品の例にもれず、無骨で重かったが、性能は高く、耐久性も抜群だった。電気製品は、まだ、米国製のほうがずっと優れていた時代であった。

この露出計はメータの裏側にある。直径4cmある、丸いセレン光電池だ。このセレン部分を覆う丸い蓋があり、この蓋には、小さな穴がたくさん開いている。

つまり、この蓋を閉めれば、明るいところでの測光が、開ければ、暗いところの測光が出来るという二段階の仕組みになっている。この蓋の開け閉めと同期して、メーター内のパネルが切り替わり、光の強さを表す数字が写真のように25から1600までと、0.1から25までに切り替わる。

11-3：「露出計」の系譜・その3。まるで合体ロボットのような「高級」露出計

これは、1950年代の高級カメラであるライカM3 (Leica M3。上の4-4) に取り付けるための専用の露出計だ。私はブエノスアイレスのカメラ屋で、中古でごく安く買ったが、発売当時は、とても高価なものだった。

なお、ブエノスアイレスは、日本と同じで、中古カメラを買うのには適していないところだ。それは、大河、ラプラタ川に近い多湿と夏の高温のせいだ。とくに、レンズの内部にカビが生えて、レンズのガラスを浸食する「病気」は、いったんかかると、進行こそすれ、直らない。

もっとも、日本でも北海道だけは別だ。ヨーロッパのオーケストラが来て、木管楽器の鳴りが、日本では北海道だけが欧州と同じ音色がする、と言ったことがある。たしかに、欧州の中古カメラで、レンズにカビが生えているものは、めったに見ない。

ところで、この露出計は、カメラと同じく、ドイツのライツ社のライカメーター Leicameterという製品で、カメラの上部（軍艦部）にあるアクセサリーシューにはめ込んで使う。そのときに、カメラのシャッターダイアルに、露出計の下にある（この写真では左側に見える）リングが噛みこんで一緒に回るようになっている。

つまり、メーターは、絞りの値だけを指示し、その値を読みとって、レンズの絞りを設定すればいい、という仕組みだった。

上のセコニックマスターは2段階の測光の切り替えだったが、この露出計は3段階の切り替えだった。つまり一層広い測定範囲を誇っていたのである。

セレン光電池はメーターの手前に着いている。いまは、細いスリットが開いている金属製で開閉できる蓋が閉まっているが、これを開けることによって、より暗いところでの2段階目の測光が出来る。

さらに暗いところでは、ブースターと呼ばれる右側に見える巨大なセレン光電池を取り付けて、3段目の測光を行う。明るさを測れる能力は、セレン光電池の受光面積に比例するから、このブースターのような巨大な面積が必要になるのである。

ライカメーターの場合には、ブースターを取り付けて使うときには、本体の金属の蓋を閉めておくように指示されている。

この3段構えの測光方式ゆえに、

11-4：「露出計」の系譜・その4。その4。セレン光電池は、もう進化できなかった

11-5：「露出計」の系譜・その5。露出計の技術革新、硫化カドミウム

露出計は、光を感じるセンサーと、その光の強さを指示するメーターから構成されている。1970年代の初めまでは、セレン光電池という、一種の太陽電池（ソーラー電池）を使っていた。

これは、センサーが直接、電圧を発生するから、感度のいい電流メーターにつなげば、それで露出計になるという簡単な仕掛けだった。露出計を駆動するための電子回路も、電池も必要ではなかったのであった。視感度の分布が眼と合っているのも特長であった。

なお、セレンが光を感じるのが分かったのは19世紀。光電素子のなかでも、いちばん早かった。

しかし一方で、上に書いたように、セレン光電池は、光を受ける受光角が広すぎるという欠点を持っていたほか、暗いところで測る能力が低いという欠点も持っていた。フィルムの感度は飛躍的に進歩しており、高感度フィルムを暗いところで使ううえで、高感度の露出計の出現が待たれていた。

そこで登場したのが、第二世代の露出計、CdS（硫化カドミウム）をセンサーに使った露出計だった。このCdSは太陽電池の仲間ではない。つまり、光が当たると発電するのではなく、光が当たると、電気抵抗が変化するセンサーであった。

このために、露出計としては、このセンサーの抵抗値を拾い出してメーターを振らせる電子回路と、それをまかなうための電池が必要だった。また、各色の感度分布も目やフィルムの感度分布に近かったので都合がよかった。

CdSを使った露出計の特長は、セレン露出計よりは、ずっと感度が高かったことだ。

このため、セレン露出計に比べて、約10倍も暗いところでも測れるようになって、露出計は、ほとんどすべてが、このCdS方式に置き換わった。11-3のライカメーターも、全体のデザインは同じだが、後期にはCdS方式になった。写真のセコニックの露出計では、ASA100のフィルムのとき、f1.4で2秒まで測ることが出来る。これなら、当時の高感度フィルムでも、十分使いものになった。

また、感度が高いことから、センサーの受光角をごく狭くしても、十分な感度で測光することが出来るようになった。このため、カメラ内部に組み込んで、いわゆるTTL（スルー・ザ・レンズ）測光が可能になったのも、このCdSのおかげである。

このセコニック露出計は、セコニック・マルチルミ L-248。1970年代半ばの製品だ。1975年の『日本カメラショーカタログ』には出ているが、1980年のには出ていない。カメラに露出計を組み込むことが当たり前になって露出計専業メーカーが立ち行かなくなって、1870年代にはセコニックの経営が傾き、シャッターメーカーのコパルの一部になっていた。

受光窓は写真右側にある。白いプラスチックカバーが左右にスライドする方式になっていて受光窓を覆うようになっており、覆ったときは、「入射光式」の露出計になる。つまり太陽や、いちばん明るい照明に向けて測光して、適正な露出を決める方式である。

「入射光式」ではない11-1〜11-4の露出計は「反射光式」と言われ、このセコニック・マルチルミは兼用式であ

12-1：「カメラの最後の自動化」オートフォーカスの系譜・その1。高名な地球物理学者を「騙した」初期のオートフォーカス

かつてカメラには距離計は組み込まれていなかった。距離計は遠くの山岳写真を撮ったりするのではない限り、ピントのいい写真を撮るためには必要なものだ。

市販のカメラに世界でも早い段階で距離計を組み込んだのは4-3にあるバルナック型のライカだった。カメラ上部、通称軍艦部に、1-1のような光学的な三角測量をする距離計を組み込んだもので、当時は、これを「自動焦点」、つまりオートフォーカスと呼んでいた。

しかし、もちろんこれは、本当の意味での自動焦点ではない。人間がファインダーを覗き込んで、二重になっている被写体の像を合致させるようにレンズを繰り出さなければ、カメラとしてのピントは合わない。

カメラが自分でピントを合わせてくれる、本当の意味のオートフォーカスのカメラが市販されるようになったのは1970年代の終わり（12-3）だった。

しかし、一般の人にとって実用になるまで、そしてさらに、プロのカメラマンにとって使い物になるまでは、長い道のりになった。

カメラは、すべて手動だった初期のものから、やがて、自動露出、フィルムの自動巻き上げ、自動巻き戻しと自動化が進んできていた。最後の手ごわい牙城が自動焦点だったのであった。

各カメラメーカーやレンズメーカーは、技術を競って、いまから見れば未完成の製品を世に問うた。悪く言えば、自動車メーカーの数々の新装置と同じように、消費者をモルモットにしたわけである。

これは、比較的初期、つまり1980年代初期のペンタックス（旭光学）の赤外線オートフォーカスカメラ、PC35AFだ。 発売されたのは1982年11月、当時の定価は37,000円だった。

カメラ上部にある、角を丸めた二つの窓の片方から赤外線を発射し、被写体から反射して帰ってきた赤外線を、もう片方の窓で受けて、その反射光線が帰ってきた角度から三角測量を行い、距離を算出する。

そうして決めた距離に応じて、レンズを前後に駆動して、被写体までのピントを合わせよう、という仕掛けであった。原理はとても、もっともらしい。メーカーは一流メーカーのペンタックスだ。すぐに飛びついて買った高名な地球物理学者がいた。米国のカーネギー研究所のS博士だ。優れた学者であるだけではなく、地球物理学のために数々の新しい機械を自作した。東海地震の予知のために日本の気象庁が、ほとんど唯一、頼りにしている体積歪計（しかしS博士のせいではなくて、地震予知には問題が山積している体積歪計）は、彼が発明したものだ。

しかし、S博士は、とてもがっかりした。じつは私も同時期に買ったのだが、やはり落胆した。私のカメラの中で、フィルムを通したことが最も少なかったカメラである。

このカメラの焦点調節は、無限大から最短距離まで、わずか4ステップしかなかったのである。これでは、いわゆるゾーンフォーカス、つまり目測で距離を設定するカメラなみである。十分絞り込まれた状態で、つまり明るい屋外で撮り、しかもサービスサイズくらいにしか引き伸ばさない写真ならともかく、写真ではプロ級のS博士の用途に耐えるものではなかった。レンズはペンタックス35mm/F2.8　5群5枚構成の凝ったものだったが、これでは宝の持ち腐れである。

ちなみに、S博士はニコン Nikon の最高級の一眼レフと、いちばん明るい、それゆえに高価で重い驚くほど多数の交換レンズと、水中撮影用のハウジングまで一式を持つ。車も、ランシア・フラミニアとかマセラティ・クアトロポルテといったイタリアの高級なクラシックカーを持っていて、自宅にある大きな地下ガレージで、モーツアルトを聴きながら、最高級の工具を使って、自分でとことんまで整備する趣味を持っている。

撮影したカラーフィルムの保存についても詳しく、たとえばコダクロームのような外式のフィルムしか使わない。つまり、プロ並みの機材と知識を蓄えているのである。

12-2：「カメラの最後の自動化」オートフォーカスの系譜・その2。レンズメーカーの卓抜な着想

カメラの進化の、最後の手ごわい牙城が自動焦点。20世紀最後から21世紀初めにかけて、自動車メーカーが将来の生き残りをかけて燃料電池や水素自動車の開発に走ったときのように、この時代のカメラメーカーは、一斉に、オートフォーカスに向けて走り出していた。

カメラメーカーでは、ミノルタが一歩先行した。ミノルタの一眼レフミノルタα7000は、初のオートフォーカス一眼レフとして、衝撃的なデビューを飾り、当時主力だった米国市場（こちらでは Minolta Maxam という名だった）でも、日本市場でも、よく売れた。

しかし、その心臓部であるオートフォーカス・モジュールが、米国ハネウェル社の巧妙な特許戦術に引っかけられた。米国での裁判で、有能な弁護士を高額で雇ったハネウェルに、ミノルタはじめ、日本のカメラメーカーはすべて敗れ去って、極めて多額の金を払わされることになった。

この裁判のあと、ハネウェル側についた弁護士が、「もし私がミノルタ側についたら、当然勝っていただろう」と言った。法廷での真実は、「本当の真実」とは一致しないことがあるのだ。

この辺の事情は、故・小倉磐夫『カメラと戦争―光学技術者たちの挑戦』（朝日新聞出版局、1994年、いまは文庫版を売っている）や、その後に出た『国産カメラ開発物語』（朝日選書、2001年）に詳しい。

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13-1：フィルムカメラのひとつの夢。しかし一夜にして崩れさったインスタントカメラの「王国」

オートフォーカスと並ぶ、あるいはそれ以上の「カメラの夢」のひとつは、撮ったらすぐ見られるカメラだった。フィルムに撮影するカメラでは、撮影したあと、フィルムを現像、水洗、定着、水洗、乾燥し、そのあと、引伸機にかけて印画紙に焼き付け、その印画紙を現像、水洗、定着、水洗、乾燥（そしてフェロタイプという表面光沢処理を）するという、手間のかかる過程が必要だった。

このため、普通はフィルムの現像を依頼して早くて数時間、コダクロームフィルムのような外式の現像を必要とするフィルムだと、横浜の現像所に送って数日かかるのが普通だった。もっとも、昔は、コダクロームの現像所は日本になかったので、米国ニューヨーク州ロチェスターのコダック現像所までフィルムを郵便で送って往復することまでやっていた。たとえばコダクロームのフィルムを買うと、米国に送るための「コダック色」である黄色の封筒が着いてきたものだ。

もちろん、一刻でも早く写真を得たい、という報道写真などでは、こんな悠長なことは言っていられない。この全部のプロセスを十数分ですませてしまう装置を使うことが多かった。そして、それをたとえば支局にある電送写真装置で、本社に送ることが行われていた。電送写真装置の前には伝書鳩が使われた。新聞社の屋上には、伝書鳩のための小屋があるのが普通だった。しかしもちろん、こういった急速現像装置は一般には手が出る仕組みではなかった。

ここで登場したのが、ポラロイドカメラだった。米国ポラロイド社が、105mm x 82mmという手札判くらいの大きさの写真がすぐにできる新しい仕組みのカメラを売り出した。

これはフィルムと印画紙を重ねて露光し、撮り終えた一組をカメラから引き出すときに、プラスチックのチューブに入った特殊な現像液をフィルムと印画紙に塗布することで、現像が始まる仕組みだった。

すぐに、といっても一分あまりは待たなければならなかったし、寒冷地では、「現像」中に温度を保つために、脇の下にはさんで暖める、身体に密着するように湾曲した特殊な金属板（カメラの表蓋の裏＝写真の左下＝についている）まで付属していたが、それでも、いままでの現像・引き伸ばしに比べれば、次元が違う早さだった。

いずれにせよ、写真をすぐに得たいという用途のためには、このポラロイドカメラは、唯一無二のものだった。こうして、一般用のほか、プロの写真スタジオのための「ポラ撮り」（照明や効果を見るためのテスト撮影）、科学写真、警察の写真用など、各方面で広く使われることになった。

このカメラはポラロイドPolaroid 340。連動距離計が付き、当時のすべてのフィルムが使える中級機であった。なお、ファインダーマスクはパララックス補正と、距離による視野の補正まである高級な機能がついていた。

このカメラは自動露出で、シャッタースピードは選べない。これには350という兄弟機があり、大きさも性能も同じだが、距離計だけが一眼式（距離計のファインダーと撮影範囲を示すファインダーが一つにまとまっているもの）になっていたのと、カメラ背面にある現像のためのタイマーが、340のように手動ではなく、自動スタートになっていたのが違うところだった。

レンズは3枚構成で、114mm、f8.8という暗いもの。たしか群馬県の富岡光学のもので、尖鋭なレンズを作る良心的な小メーカーだった。フィルムとしてはASA75からASA3000までのフィルムがあり、とくにモノクローム（黒白）フィルムは高感度だったから、この程度の暗いレンズが使われていた。

このカメラには、しかし、いろいろな弱点があった。まず、フィルム（と印画紙）が高価だったこと、カメラも大きくて重く（このカメラは畳んだ状態でも200 x 127mm x 76mm、重さも1100グラム近くある）、フィルムを多数持って行くにはかさばることだった。モノクロームのフィルムでも、１枚あたり125円もしたから、普通のフィルムカメラよりも、何倍も高くついたのである。

また致命的なのは 、カラーフィルムとしては、色彩や色合いが十分なものではなかったことがあった。なんとも味わいのない、人工的で品のない色なのである。

また、フィルムとしては残らない。このため、フィールドワーク先などで、撮ってあげた人にあげてしまうと、私にはなにも残らない、つまり私が持ち帰るにはまた別に撮らなければならない、高価につく、という欠点もあった。

もっとも、黒白の一部のフィルムにはネガフィルムが残るものもあった。このフィルムのときだけは、のちに引き伸ばして複数のコピーを作ったり、大きな印画を作ることができた。しかし、カラーフィルムは不可能だった。

もちろん、写真を撮った、その場で写っているかどうか、確認できる、というのは他のカメラには絶対にない特長であった。買ったばかりのカメラがシャッターの不調で、外国で撮ったフィルムが全部無駄になった友人もいるし、私の場合にもパプアニューギニアで撮ってきたコダクロームフィルムを、コダックの現像窓口が、なんとも間抜けなことに、（コダクロームのパトローネに入っているフィルムだから、コダックのフィルムを扱いなれている現像所は間違いようがないはずなのに）、ネガフィルムの現像に回してしまったために、すべてのフィルムが駄目になってしまった、という苦い経験もある。

さらに、ポラロイドは普通の35mmカメラに装填できるポラロイドフィルムを売り出した。ポラクローム（カラー）やポラパン（モノクローム）といったフィルムで、専用の現像器で処理すると1-4分でカラーやモノクロームのポジ（スライド）が出来上がる仕掛けだった。普通のカメラが使えて、しかもインスタント、というので飛びついて使ってみたが、大いに失望することになった。

あまりにもフィルムのベースの透明度が悪く（低く）、スライドを投影しても、なんとも暗い画面しか得られなかったのである。学会発表には、とても使えたものではなかった。しかし、やはり迅速、ということで、ある程度の需要はあったのであろう。つまり、ポラロイドのインスタントフィルムは、それなりの時代を拓いたのであった。

しかし、時代は変わった。その場で確認できる、という唯一、最大の取り柄が、デジカメにさらわれてしまったからである。ポラロイドにしてみれば、特許で厳重に守られて安泰を誇っていた王国が、一夜にして崩壊してしまったのである。

14-1：フィルムカメラの最後のあだ花、APS。

企業というものは、無限の拡大志向をもっているものらしい。カメラメーカーも、フィルムメーカーも、そしてDPE（現像引き伸ばし業）も、同じである。

そして、この三者が結託して、いままでの35mmフィルムやカメラを使えなくする、新しい需要を開拓しようとしたのが、このAPSという、カメラとフィルムとDPEに、いままでのものとは違った、新しい仕組みだった。

APSとは新規格の専用フィルムを使用した「進化した写真システム」（Advanced Photo System）のことで、富士フイルム、イーストマンコダック、キヤノン、ミノルタ、ニコンの５社のフィルムメーカーとカメラメーカーが共同開発して1996年4月に始められたものだ。

新規格のフィルムは IX240 と言われた。240はフィルム幅が24mmだということを示している。35mm フィルムの幅である35mm よりもだいぶん小さいから、コマの大きさは、ハーフサイズカメラ並みである。

APSの取り柄は、デジタルカメラのExifヘッダ（デジカメの画像には、撮ったカメラ、撮った日時、絞り、シャッタースピード、カメラが設定したASA感度、露出補正、ストロボのon-off などが数値として埋め込まれている）のように、撮影したときのカメラの設定、撮影した日付や時間、プリントするサイズ、プリントの枚数指定、コメントなどをフイルムに記録できることにあった。フィルム上に磁気面があり、そこに記録するのである。

もう一つの特長は、画面の縦横比を３通りに変えられることだった。標準のコマの大きさは16.7 x 30.2mmで縦横比が従来の各種フィルムと比べて横長(9：16)だったが、その基本サイズの左右、または上下をプリント時にトリミングすることで、35mm版の通常サイズ(2：3)とパノラマサイズ(1：3)に対応するプリントが可能だった。しかし、これらはあくまでも磁気面の指示だけで、フィルムにはトリミングする前の標準のコマが並んでいるだけだった。

APSは、現像した後でも、フィルムは（35mm フィルムのパトローネのような）カートリッジの中に入れたまま返却される。このため、保管のときにゴロゴロしてかさばるほか、ネガをルーペで見てピントを確かめることも出来ない。

フィルムのサイズが小さいぶんだけ、カメラも小さいものが作られた。このキャノン Canon ISY310 も、発売当時は、小ささを誇った。90 x 60 x 28mmで重さは電池を除いて125gだった。電池はリチウム電池で、上の京セラが使っているCR123Aよりは一回り小さなCR２を使っている。

レンズは26mm F2.8という大口径単焦点レンズだった。 26mmは35mmカメラに換算すると32ミリくらいになる。「単焦点で高画質」というのがキャノンの宣伝文句だったが、キャノンのほかの大衆向け大口径レンズと同じく「数字だけの」高級レンズだった。じっさいにはフレアが多く、コントラストも低かった。

カメラの横に写っているものは、附属のリモコンである。離れているところのカメラのシャッターを切るもので、以前のカメラのセルフタイマーが「進化」したものだ。なお、上記京セラのカメラにも附属していた。

セルフタイマーも、機械式だった昔は、ゼンマイと歯車とガバナーを組み合わせた「精密機械」だった。かつてのニコンの最高級機、ニコンNikon F2では、このセルフタイマーの機構を、2〜10秒までのシャッターの制御にも使っていた。それほどの「精密機械」だったのである。

しかし、その後、どのカメラもセルフタイマーはタイマーの電子回路を使った電子式になり、そして、この電波式リモコン（いまの車のドアを開けるのと同じ）になった。歯車や機械式ガバナーの、いかにもものが働いている、という”情緒”がなくなって、すべてがブラックボックス化されている現代ならでは、を象徴している。

このカメラはステンレス外装だったが、このほか、IXY は、ズームレンズ付きや、プラスチック外装の廉価版のものもあった。

しかし、APSは、メーカーの思惑のようには消費者に受け入れられなかった。プロはもちろん、アマチュアもいままでの35mmカメラで十分だったし、折悪しくデジカメが急成長してきたのにも足をすくわれてしまった。

カメラが小さい、という APS の最後の砦も、小さい35mmカメラが続々と搭乗するに及んで、崩されていった。たとえば、このカメラの90 x 60 x 28mmに対して、富士写真フイルム Fuji のカルディア・ミニティアラ２は 100 x 60 x 32mm で155g、ミノルタ Minolta のＴＣ-１は 99 x 59 x 30mm で 185g と、小ささを誇ったIXYに迫ってきてしまったのだった。

APSの発売6年後の 2002年にはフィルム販売でのIX240フィルムのシェアは、フィルムが出荷本数の約12%にすぎなかった。またその時点では、すでにコダック、ニコン、コニカミノルタがAPSカメラの製造と販売から撤退してしまった。その後も他のメーカーの撤退が相次ぎ、2007年現在、日本国内では発売されている機種はなくなってしまった。

APSカメラを使い続けようにも、フィルムの供給がなくなりかけている。かつてはISO100の高画質タイプやISO800の高感度タイプ、またリバーサルも商品化されてはいたものの、現在はフジのネガカラーASA400だけになってしまった。

メーカーの宣伝に乗せられてAPSカメラを買った消費者は、”二階に上げられて、梯子を外され”てしまったのである。

しかし、カメラやフィルムメーカーは「前科」がある。かつて「ディスクカメラ」、そして「１１０（ワンテン）カメラ」で、このAPSと同じように、35mmフィルムではない別のフィルムしか使えないカメラやフィルムを売り出して、どちらも早々と撤退してしまって、いまやフィルムは買えなくなって、つまり買ったカメラは使えなくなってしまっているのである。

もっとも、カメラ業界だけではない、オーディオ業界でも、かつて「エルカセット」という音楽テープと、それを使うオーディオデッキを売り出したソニーやティアックも、早々と撤退してしまった。宣伝に乗って20万円もするオーディオデッキを買わされて、その後テープがなくなって使えなくなってしまった客は全国にいるはずである。

なお、このカメラも、このホームページの隠れた愛読者である、私の先輩の編集者、小塚直正氏からホームページの充実のために、と2007年にいただいたものだ。

その1：前編はこちらへ
その2：中編はこちらへ
その4：続編はこちらへ

（時間を見ながら、この頁を、少しずつ充実していきます）

島村英紀が撮った海底地震計の現場
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